与《正大综艺》的杨澜并列比较。
两人同样端庄知性、气质出众，却属于完全不同的魅力赛道。
杨澜知性大气、沉稳通透，自带央视平台的端庄感，让人愿意静心聆听。
周涛温柔亲切、质朴治愈、烟火气十足，让人愿意主动靠近、心生好感。
这就如同茶与咖啡，风味各异、无分高下，却精准覆盖了不同圈层的观众喜好。
不过话说回来，一个入行仅一年的地方台新人，仅凭一档节目，便能与在央视深耕三年、早已封神的杨澜同台对标、平分热度，这本身就是《大船综艺》顶级造星能力与节目热度的最佳佐证。
除此之外，受益于综艺节目的火爆，大船娱乐顺势也将日剧剧场版权发行落地下沉，实现二次变现。
依托与各地方卫视建立的深度合作关系，大船娱乐将成熟日剧版权批量引入新增合作平台。
借助稳定播出时段、既有观众底盘持续扩大日娱影响力，源源不断赚取版权费与广告分成。
尤其此时恰逢日本文坛、影坛正值松本清张余热期，其遗作《鱿鱼游戏》文字版率先引入华夏，在国内读者圈、编剧圈引发巨大反响，话题热度居高不下。
借着这波热度，雾制片厂拍摄完成的《鱿鱼游戏》电视剧顺利通过审核，登陆国内多平台播出。
剧集的爆火，进一步带热日式饮食、日式市井文化，为宁卫民旗下百惠居酒屋、三浦家快餐店也铺垫好了受众群体。
很显然，依托日剧植入、广告时段曝光、大众认知渗透，未来这两大餐饮品牌自然有望成为继姜饼人网红零食之后，集团餐饮零售板块的第二条高增长曲线。
当然，有必要说明的是，对于文化交流的态度，宁卫民始终坚持对等交换、双向输出。
尽管引入了不受日本影视剧，但他绝不做单向让利的生意，更不可能让日本人在和华夏的交易中占尽便宜。
反过来看，他其实借助这种互换渠道，也能更方便的打通国产剧对日出海的核心通道。。
比如拿下日本TBS、富士电视台黄金波峰播出时段，让国产电视剧在日本电视台成为固定时段的播出节目。
同时，他也在原有国家级影视合作的基础上，可以进一步将合作范围拓展至地方电视台，盘活地方优质影视资源、创造外汇收益。
比如说今年，国家电视剧制作中心出品的《唐明皇》《西游记》，他就以单集两万美元的高价卖给了日本电视台。
还有资金窘迫的山西台、山东台，他凭借《杨家将》
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